运用透视原理愉快的拍摄 摄影师剖析何为镜头感

方舟

　　SONYILCE-7+FE 16-35mm F4 ZA OSS 1/200s F7.1 ISO100 16.0 mm

　　16端超广角视角下，巧用畸变拍摄的大长腿欧巴，我好心虚啊。这是桶形畸变的另一个特征，中心部分畸变小，边缘畸变拉伸严重。所以拍摄超广人像时，如果把人物放在画面中心附近位置，就可以拉出非常夸张的大长腿。但是缺点就是脚也变得非常大。怎么办呢？很简单，遮住他。

　　SONYILCE-7RM2+FE 16-35mm F4 ZA OSS 1/60s F6.3 ISO320 16.0 mm

　　同样是运用超广角拉长了模特的大长腿，但是又用裙子遮住了畸变过度的脚。完美。

　　所以通常来说，用超广角拍摄人像时，脸部尽量靠近中心区域，人物画面占比尽量小。当然，这也不是绝对，因为很多时候不按常规出牌，也一样能得到非常特别的效果。比如这样。

　　CanonEOS 5D Mark II+EF16-35mm f/2.8L II USM 1/40s F6.3 ISO100 16.0 mm

　　16端贴身拍摄的近大远小透视感，大头娃娃的即视感。而这些都是超广角镜头下透视感，夸张的变形，并且吸入大量的画面进入镜头。拍摄你可以把手里镜头想象成成一个水平开口约为108度，垂直开口63度的类是矩形的扇形曲面。正对着镜头部分的畸变最小。边缘部分画质变形最严重。通过不断拍摄，来培养这份空间感，镜头感，才能最终驾驭他。

　　随着焦段数值越大，视角越窄，拍摄距离也更远。当到放大24焦段时，算是一个将畸变控制的比较好的广角端。又一常用的焦段，缺少16端那种夸张的视角，但是又能吸纳足够多的画面。

　　ILCE-7RM2+FE24-70mm F2.8 GM 1/320s F8 ISO160 24.0 mm

　　ILCE-7RM2+FE24-70mm F2.8 GM 1/25s F2.8 ISO2500 24.0 mm

　　相对16焦段，24焦段的画面更平一点，更窄一点。初学者也许很难察觉两者画面的细微差别，可是当你深入使用之后，你会发现哪怕试着毫厘之差，带来的视觉体验也完全不同。如果说16端为了让畸变更容易接收，拍摄的人物在画面中的占比尽量小一些的话，那么到了24端，即便是人物画面占比非常饱和的全身照，其畸变程度也还能接收。或者说16端是为了超广风景和环境人像而生，那么24端的镜头感除了用来拍摄视觉相对工整一点的透视感之外，更重要的作用是可以让你在狭小的空间拍摄也游刃有余。

　　人文视角，35定焦。传说中最接近人眼视觉的焦段，其实这里的接近，大概是指人眼看到的距离和大小接近。并不是指透视感和人眼接近，人眼可没有35定焦那么严重的畸变。原因很简单，人眼是双眼成像，大脑自带镜头校正功能。所以人眼看到的画面，几乎是0畸变。但是相机不同，单眼成像，理论上无论如何也无法实现0畸变。

　　CanonEOS 5D Mark II+Sigma35 1.4 ART 1/100s F2.5 ISO400

　　但35定焦的拍摄距离是和人眼看到的距离比较接近的，所以如果你想培养一只镜头的透视感，在没拿起想之前就知道站在什么合适的位置可以得到全身照、半身照的话，那么35定焦是比较容易把握的。

　　不过35定焦依然还是有比较明显的畸变，所以拍摄时，还是把畸变的影响考虑在内，例如当你使用35定焦平视视角拍摄小露肩膀的特写时，你大概会把模特的肩膀拍的非常宽，脸也容易拍大。

　　CanonEOS 5D Mark II+Sigma35 1.4 ART 1/100s F2.5 ISO400

　　可是当你把拍摄视角稍稍提高一点，就很容易把人拍的娇小一些。因为近大远小，距离镜头较近的眼睛会显得大一点，而距离镜头较远的下巴也会则显得小一点。所以小个子女生适合拍平面模特，也不是完全没有道理的。因为摄影师的拍摄机位更容易高一点。

　　CanonEOS 5D Mark II+Sigma35 1.4 ART 1/100s F2 ISO400

　　标准定焦50mm。到了50这个焦段，畸变已经很小了。除了拍摄一些横平竖直的线条之外，日常拍摄已经很难察觉到畸变的存在。甚至即便是拍摄横平竖直的线条，只要拍摄角度合理，也能让人很难察觉畸变。

　　ILCE-7RM2+FE 55mm F1.8 ZA 1/60s F4 ISO160

　　ILCE-7RM2+FE 55mm F1.8 ZA 1/50s F1.8 ISO500

　　所以50是一个镜头透视感很好的分水岭，在50之前的焦段，都有比较明显的畸变，而到了50之后画面就工整平实的多。那么是不是镜头感的问题，到了50mm就算到此为止了呢。50之后的焦段镜头透视感差异是否很小，小到可以忽略不计呢？当然不是，因为还有一样东西，叫做压缩感。也就是所谓的景深，在50之前，即便是1.2光圈，也无法打到200焦段2.0这种空气切割器般的压缩感。所以摄影界中常说的刀锐奶化，你大概无法在小于50的镜头中体验到。

　　人像镜皇85定焦。我想85定焦之所以被成为人像镜皇，大概是因为在这里才能体会到真正的刀锐奶化。焦段小于85的镜头，大概只能体会到刀锐，却无法体验奶化，也就是虚化的魅力。

　　SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM 1/250s F1.4 ISO1600

　　SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM 1/160s F1.4 ISO400

　　SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM 1/200s F3.2 ISO400

　　相对于200 2.0这种规格的空气切割机，85定焦便宜，轻便，而且能够保持和模特合适的拍摄距离。能够很好的将人物从环境中剥离出来，同时又营造出非常漂亮的虚化环境。此外，从模特的感受来说的话，85mm不像35mm有那么强的进攻性，也不像200mm那么没有存在感。（35mm拍摄太靠近目标，容易给目标造成压力。200mm则是远离目标的旁观者模式）。我想正是基于以上种种，才让85mm获得人像镜皇的称号。而这个焦段的透视感也确实适合人像。

　　小切割135焦段。相对于85的刀锐奶化和200的空气切割机，135的焦段略显尴尬一些。但从压缩感来看的话，135优于85，而弱于200。也许是85和200的名头太大，而导致135的相对小众。不过依然有大批簇拥，这基于两者之间平衡的镜头感。