相对于没有太多变化的灯而言，千变万化的灯头配件，往往更能决定摄影师出图的品质；有些时候，一个专业摄影师花在灯头配件上的成本，可能不亚于灯。即使是在一个单纯的背景纸状况下，有时我们要用到的灯头配件并不会比想像中的少，反而是为了营造各区域的光线，而用到更多的灯头配件。
在说到灯头配件之前，来说个小故事。想起马克当初刚买下棚灯时，看着一组两支200瓦的小灯就放在一个看似专业的箱子中，心中的悸动真是难以形容啊！还没开始拍摄，我的脑海中就浮现很多未来会拍的影像，越想越激动，恨不得马上实战上场。不过种种兴奋，却在第一次的实战中逐渐被挫折给打败了⋯⋯
一张应该是室内柔光的美少女作品，脸上却是生硬的硬光，怎么会这样？那换个方法打光好了。于是马克又尽其所能地跳灯，却跳出了一张张「超现实」的照片：户外异常清楚，而室内光线明亮的超景深照！
好吧，那不然来加个伞吧，因为买灯的老板说伞很好用，打下去就会有柔光了。不过再加上那支小银伞之后⋯⋯⋯ 怪了，光怎么比跳灯还硬！天啊，难道是老板骗我吗？我想很多人都曾经历过跟我很类似的过程，从兴奋到失望，原来要实现脑海中理想的棚灯世界，就和中乐透一样困难。
以这张图为例，我用了三种灯头配件：一个是主光的八角罩，主要是由左上往左下打出一个比较立体的主光；另一个是打出地面圆形光线的蜂巢；而最后一个是正面的透射伞光线，用于补强正面的反差。
其实那老板并没有错，而是我们用错了地方。棚灯系统的有趣，在于它有许许多多灯头配件，这些灯头配件有些可以让你的光线更有方向性，有些能让光线更柔和，而有些则是让你的光线变得有个性；有时一组棚灯买起来的钱，搞不好还没有灯头配件多！（当然，如果你入手的是高价的电桶组，那就另当别论了。）
而好的灯头配件不但让你的白平衡更加准确，甚至连柔化光线的效果都会超乎你的想像，所以这也是为什么有些原厂的灯头配件会比副厂的贵上许多。另外，由于各家灯头配件接环都不一样，就像单眼各家镜头不能通用一样，所以选择一家拥有较多灯头配件的棚灯供应商也是很重要的，不然当你想要某种特别效果的灯光，你原先买的那家棚灯制造商却没有提供相关配件时，就会让你欲哭无泪了⋯⋯⋯。
另外在使用灯头配件时，很多人都不太了解他们的光线状况，所以马克接下来会介绍一些棚灯常用的灯头配件。目前这类配件中也有一些是制造给外接式闪灯来使用的，只是很有可能体积没办法像棚灯用的那么大，但是相对而言，使用上的方便性会好很多，像快折式的柔光罩我就觉得是一个很好的设计，特别是用于户外的拍照时，携带方便也好移动，就是一个不错的选择，只是柔光的范围就没办法像棚灯用的那么大。所以，就让我们看看有什么灯头器具吧！
相对于完全打光的环境，半自然光的状况其实不见得会比较好拍；除了光线的状况外，窗光和室内光线的融合有时比想像中更加困难，如何让照片中的室内人像不因反差而补光失败，有时也是一个很困难的课题。本图中，我是在模特儿左边补一支灯，并在这支灯和模特儿中间隔有一块珍珠板，主要就是控制补光的柔度，让补光更像室内的自然反光。
一般来说，伞有分透射伞、白面反射伞、银面反射伞等。伞是很多人买灯时第一个会买的灯头配件（其实应该是灯罩才对，但是因为很多厂商都会送，所以不太需要买），很大一部份原因是它算是最容易携带和安装的灯头配件，一支伞收起来的空间有时还比灯架小，所以马克外出时都会带着。伞算是一个比较没有方向性的灯头配件，所以如果是要打比较局部的光时，就不是很好用了；但是，如果你只是需要一个大面积的柔光，那就是一个不错的选择了。
品质好的透射伞，甚至几乎可以达到「无影」的效果，像Elinchrom原厂的透射伞就是一个还不错的选择，有时马克就会用在补反差上。
透射伞
透射伞补光示意图
另一个好用的工具是180cm的大型反射伞，马克会用在拍团体时的正面光线，或是拍背景纸正面的补光用，甚至是户外拍摄时，因为伞的携带性高，也可当成一个大型的八角罩来用，只是麻烦在于灯架的强度要很够，不然很容易倒下。
白色反射伞
银伞的光质硬中带软，马克较少使用，大多会用在需要柔中带硬的光线时才会使用。而其光线的特质和之后说到的雷达罩很像，只是在户外拍照时，雷达罩就没办法像银伞一样好携带了，所以马克在外拍时，多是带伞出去当灯头配件。
总而言之，伞有好方便携带的特点，但比较麻烦的就是光线的范围较不好控制，所以如果是在较窄小的空间内使用时，伞就不是一个很好用的控光工具了。
银色反射伞
银色反射伞的光质是硬中带软。和下面要介绍的雷达罩很像，，只是伞的扩散范围比较大，有时对于光的控制比较麻烦。
不多说， 很多人第二个会买的灯头配件就是柔光罩（ 又称「无影罩」），无论是方形的还是长条状的。柔光罩的好处是，它是一个比较有方向性的柔光器具。和伞不同，柔光罩可以把光线控制在你要的主体上，而不是扩散性的柔光，所以控制主题和背景的光线亮度时更为简单，也可以进一步藉由亮度上的差异，把主题和背景拉开。
72×175公分矩形柔光罩
柔光罩的使用方式
一般来说，马克会将方形罩使用在顶光的打灯方式，或是只是打亮模特儿的上半身，制造反差较大的效果；而直方罩有时会用来打出模特儿的边缘光以分离出背景，有时也会用在侧光上。一般来说，柔光罩几乎是是摄影棚内必备的工具，只是在携带上不是很方便，是个缺点；如果可以像外闪式的柔光罩一般能够折叠收纳，就会方便很多了吧。
虽然柔光罩本身便是一个有方向性的灯具，但是有时要打比例窄的光线时，仍是心有余而力不足，此时软蜂巢就可以解决这个问题。现在已经有了可以使用在柔光罩上的软蜂巢，对于光线的控制更加方便，让你有蜂巢营造出来的窄光的效果，却没有直打的亮度。
至于柔光罩的大小，其实决定在你要拍的主体大小，大的柔光罩虽然可拍更大的东西，但在光线的范围上就会比较大，而且对于一般小型的摄影棚而言，太大的柔光罩在收纳上也是有很多的问题，所以马克会建议先从80×80公分左右的大小买起，再加个长条罩，应该就可以应付大多数的拍摄工作了。
软蜂巢及其安装在柔光罩上的情形
八角罩是一个不错的柔光工具，可以提供大范围的方向性柔光，而且可以很轻松地打出眼神光。一般来说，八角罩从120公分到180公分都有，主要是看个人的用途而定；马克之前用国产ET灯时，原厂只有提供120公分的八角罩，拍一个人的时候是够用了，只是如果要拍两人以上的话，就有柔光范围不够广的问题；后来使用Elinchrom的灯以后，就有150公分甚至是180公分以上的八角罩可以选择。所幸目前也有一些副厂的厂商生产八角罩，让一些原厂没出大型八角罩的玩咖使用。
在八角罩的使用上，马克大多会利用八角罩打45度往下的光线，因为这样的光线可提供不错的反差对比，加上八角罩的大面积柔光效果，可以很简单的得到一个有反差却又不失柔光效果的照片。
190cm八角罩
八角罩除了是一个不错的柔光工具外，也很容易打出眼神光，让照片的感觉更有神。
这张算是很精准的八角罩打出来的光线，光线柔和，而且在左下有暗部的出现，提供一些反差出来。
说到这里，一定会有人它拿来跟180公分的反射伞来比较。其实就柔光的效果而言，两者是差不多的，其差别在于光的方向性；反射伞是一个扩散性的柔光，而八角罩则是一个有方向性的柔光，如果是在较小的棚影棚中使用，180公分的反射伞比较没办法打出有反差又有柔光效果的光线，除非你的墙壁都是黑的，或者完全是不会反光的材质。所以，如果是在较小的摄影棚，马克会建议买一支八角罩来玩玩，虽然它对于棚内收纳来说真的很占空间。
另外，有时八角罩也可以应用在打「仿环闪」效果上，虽然效果不会像真环闪那么好，但也是一个不错的打光用具的应用。
利用八角罩正面直打，除了可很快的打亮主题外，也可很简单的制造出动人的眼神光。
这张是麻豆摄影和八角罩在一直线中，打出像环闪的正面光线，不过由于八角罩的光线太柔，没办法打出像环闪一样的硬度。
雷达罩很可能是一般人最晚买的灯头器具之一，但在一般的摄影棚中，它却是很常使用的一个器材，特别是在拍人像方面。雷达罩的光线是硬中带软，可以很轻松地把光的线条打出来，却又不会十分生硬，所以在欧美的杂志中十分常用。
Elinchrom Softlite Reflector 55° 44 cm / silver
这是一个标准的雷达罩打法，可很简单地表现出图中模特儿的个性。
如果你有心要拍出一些比较有光影感的作品，雷达罩是一个不可或缺的工具。它可以用在正面主体光感的呈现，也可以用来勾勒出边缘光。而如果你怕雷达罩的光线没有明显的方向性，一般雷达罩上也可以加一个大片的蜂巢来限制光线的走向，让光线的主题凸显出来，这种手法我们往往会用在拍摄比例冷酷的作品，或是需要凸显主题光线的拍摄上。
而有时在雷达罩前方，我们会套上大片的柔光布，让它变成一个光线柔和又可以打出大型眼神光的工具，这类的打光技巧多半是使用在彩妆的拍摄上。所以，雷达罩算是一个十分实用的工具，虽然在携带上十分不便，但仍不失为棚内必要的打灯器材。
加入蜂巢后的雷达罩，光的走向更有方向性，而暗角的效果更可加强图的吸引力。
彩妆的拍摄示范
在上篇中，我们为大家介绍4款可以让光线更为柔和的配件，像是伞、柔光罩、雷达罩及八角罩......等等，上述的配件会让光线较无方向性，因此大面绩的光线会变得比较均匀，不过我们在拍摄人像时，不可能老是使用那一千零一招的柔光攻势来完成人像摄影创作吧！所以在下面要为大家介绍的是可以控制光线方向的灯罩配件，像是基本的反光板、蜂巢、四叶片......等等，一起来看看它们有什么作用吧！
这应该是许多人第一个拥有的灯头器材（因为大多数厂商都会送），其实经由准确的测光，灯罩也可打出似雷达罩的效果，只是其光质比较硬，并不会比雷达罩好用，但在缺少经费的摄影棚，也不失为一个替代方法。而有些原厂也会再分出「伞罩」，主要是用于加上伞时的柔光效果。
其实马克买过一些副厂的灯罩，和原厂比较大的差别是在于内层表面的电镀层。好的灯罩上，可以看出其碗内的电镀层十分均匀，打出来的光线可以充分展现硬中带柔的效果；比较差的灯罩内部电镀层比较光滑，可能就会打出很硬的光线而不是很好用。
所以，一个灯罩的好坏与否也会影响你用伞打光出来的成果，因此在购买时也是需要特别注意的。虽然在一般的拍摄状况中，灯罩不见得是最常用的工具，但在需要控制光线方向性的条件下，也不失为一个不错的控光工具。
不同反射角度与大小的灯罩。
电镀层对打光品质影响很大，灯罩的反射角度不同，电镀层也会随之有所不同。
对于主要拍摄柔光网拍的摄影师而言，这两样灯头配件算是很少会用上的工具；但是对于拍对比光较多的摄影师而言，就是很常使用的工具了。
在拍摄有对比感觉的照片，最重要的就是暗部的控制和光线的走向，如果是单灯罩，其光的走向往往不是我们所好控制的，所以就要加上四叶片或是蜂巢的方式来控制光的走向。有些四叶片还可加上滤色片打出不同感觉的色灯，甚至也可以再加上蜂巢，以便更加限制光的走向或是遮住光线，让镜头不会因为吃到光线而产生曜光。
如果你有拍摄商品的需要，那这两样东西的使用率更会高上许多，因为大多数商品摄影更注意对光线的控制，如果有太多扩散的光线到处乱跑，只会让拍摄时的状况更加复杂；所以如果你有商品摄影的需求，是一定要准备四叶片和蜂巢的。
Barn Door & Honeycomb Grid & Gel Set 。
四叶片用于单拍的情形。
由于厂商要快速的更换背景纸的色彩，因此我们利用两支灯和色片打在背景上，利用不同的色片组合，打出不同的背景色。
上面所说的大多是用在棚灯上的工具，而这两样主要是用在光线的反射或是在户外急用时的柔光效果。先来说说控光幕，其实控光幕和反光板是很像的东西，只不过它是一片高织密度的布，我们在使用时，除了用在反射光线外，也会用在透射光线，就和透射伞很像。
那为什么不用透射伞呢？主要是有时在光线的要求上会和透射伞不一样，而且有时在户外拍照时，为了仿窗光的光线状况，就会用大片的柔光布拉成长条性的控光幕，然后再依自己的需要控制后方灯的远近和走向，这方面就不是把伞装在灯上可解决的。所以，马克在外拍时都会准备一片大片的柔光布，折起来小小一片，但要用时就可拉成大片的柔光窗帘，算是一个不错用的控光工具。
至于要不要买现成的控光幕呢？就马克的感觉，如果有钱时，是可买来用用，毕竟其下方都有滚轮，在棚内的移动上也相当方便；而且有些是可以转方向的，在光线的控制与利用上会比较方便。当然如果没这个预算，买个便宜衣架再加上柔光布，也是个不错用的控光幕。
控光幕的架设与使用实况。
在图的右方是有一片柔光幕，我们利用它来柔光，而在布的后方是两支裸灯，用于制造假自然光的感觉。
这两样和控光幕一样，都是反光用的器材。反光板多半使用在外拍上，虽然在棚内拍摄时也会使用，不过大多是用在拍半身以上的照片状况，或是铺在地上，当作补上方反差的用途。
珍珠板则是大多数棚内常用的反光工具，其反射的光线较为柔和，而且目前大型的珍珠板尺寸大约在240公分左右，用于全身的反射也够。而马克有时会拿珍珠板当透射伞，其光质十分柔和，甚至接近无影的感觉，用于柔光的补光是一个不错的选择。另外有时在拍摄上，珍珠板也可当成白色的背景墙来使用，算是在棚内用途十分广泛的工具，所以在棚内大多会准备数片珍珠板，当作反光或是造景的用途。
在一般台北的餐厅中，打灯是不太方便的，所以有时还是只会使用传统机顶闪灯跳灯的方式来打亮前景，也可中和过黄的室内灯光白平衡。
珍珠板可以当作反光板、透射板，也可以用来遮挡杂光，是相当多工的工具。
最后，我们再来整理一下各种灯头配件与工具所打出来的光线差异。我们在看光的差异性时，也可以看看背景的亮度，在这我们可看出不同灯头器材对光线方向性的控制差异
透光伞。透射伞反装。反射伞
180cm反射伞。单层柔光罩。方型双层柔光罩
八角罩。雷达。罩灯罩
裸灯。柔光布透射。珍珠板透射
图中的主光是由雷达罩打出，主要是为了表现较有个性的光线：背后的光影则是用另一支灯加蜂巢控制方向所打出的。
其实马克在打灯实务操作上，有时并不会真的套上灯具来使用，而也是和大家用外闪的方式一样，利用跳灯或是柔光布和其他材质的透射，来打出我们要的光线。
有几次马克去餐厅中拍照，大家也都知道台北市的餐厅不像中南部来得大，因此有时若要加上灯头器材，就不是十分方便，而且既占空间，又会让整个工作流程拖到时间；这时，我们就会利用跳灯的方式，或是在两支脚架中夹上柔光布，弄成简易型的柔光罩，这也都是可以考虑的替代方式。
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